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分得既清晰而又不重复。现在本书的体例突出了流派，但是也有缺陷：把某个作曲家仅仅放在某一个流派中进行介绍，这容易使人误解，好象这个作曲家就仅仅是属于某个流派似的。而实际上这个作曲家完全有可能也与其他流派有关。20世纪，特别是20世纪下半叶，许多作曲家经常采用多种风格进行创作，不同时期也往往发生变化，不能简单地给他们贴上一个标签，固定在某个流派中。本书之所以把他们放在某个流派下面叙述，是因为没有找到更好的体例，另外，也只是想说明他们的创作曾经和某个流派有关而已。同样道理，书中所列作品选介也只是某个作曲家的作品举例，并不意味着这首作品就一定属于某个流派。在我授课和编写本书过程中，曾得到中央音乐学院领导、许多老师和同学们的鼓励和帮助。特别是姚锦新、李春光、潘必新、何乾三、司徒幼文、叶琼芳、俞人豪、杨祧、冯金华、黄晓和、金文达、马景舒等老师，或为我提供资料，或为我校正文稿。我愿趁这个机会，谨向他们表示深切的谢意。由于资料有限，特别是缺少音响和乐谱，加上水平不高，书中错误难免，殷切期望读者们指正。编著者1988年12月30日PDG目次写在前面的话序言20世纪音乐的变化及其原因初探…（1)第一部分1945年以前第一章民族主义音乐…（9)第一节概述…(9)第二节(13)(13)(15)(19)第三节·(25)第四节美作品选介：《新英格兰的三个地方》……（36)第二章新古典主义音乐第二节斯特拉文斯基PDG
