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俄国戏剧史上第一部现实主义悲剧——普希金的《鲍里斯·戈东诺夫》写于1824年12月至1825年11月，1831年出版。在这部历史悲剧中，普希金一扫当时统治俄国舞台的100伪古典主义的陈旧框框---三一律、悲剧分五幕、使用“亚历山大”诗体（六音步抑扬格）等等，创造性地进行了戏剧改革。全剧二十三场（不分幕），人物近八十个（包括从沙皇到乞丐各社会阶层），行文时而是诗体，时而用散文，地点从皇宫到广场，从国内到国外，情节开展延续七年多的时间，进行了“广阔而自由的性格描绘”。这使得《鲍里斯·戈东诺夫》跟莎士比亚的悲剧很接近。
普希金非常推崇莎士比亚，而对古典主义戏剧家莫里哀和浪漫主义戏剧家拜伦则持批评态度。他说∶“莫里哀的守财奴不过吝啬而已，莎士比亚的夏洛克却吝啬、灵敏、报复心重、爱子女、机智。”他还说过，“总共只理解一种性格的悲剧家拜伦”，在莎士比亚面前是“多么渺小”。
《鲍里斯·戈东诺夫》，可以说是莎士比亚化的作品。普希金在钻研素材时细心深入，在艺术表现上又忠实大胆，挥洒自如。他说他要争取的是创作上的自由。1830 年他在一篇未完成的文章中谈到“一个戏剧作家所需要的是什么呢”他自己回答道“需要有哲学概括、英勇1
无畏、作为历史家对国家命运的思考、透彻的领悟、怒象力的活跃、没有任何偏见、要有自己珍视的思想，一句话，要自由。”
《鲍里斯·戈东诺夫》写作前，俄国作家兼史学家卡拉姆辛的《俄罗斯国家史》第十卷、第十一卷出版了，普希金读后得到启发。他对俄国史家所称“混乱的时代”，即十六世纪末十七世纪初那一段历史特别感兴趣。那个时代，依国专制统治特别残酷，波兰和瑞典多次入侵，里位更替频繁，人民群众多次起义，社会风云突变，阶级斗争迅猛发展。普希金认为那是“历史上最富于戏剧性的时代之一”。他打算搁取这段历史的素材写作戏剧三部曲∶1.鲍里斯·戈东诺夫2.冒充的皇帝季米特里与玛琳娜； 3.许伊斯基。三部曲要写走马灯似的来也匆匆去也匆匆的三个沙皇。但只有第一部完成了。
《鲍里斯·戈东诺夫》的创作年代（1824—1825），正是十二月党人准备起义的前夕。作为十二月党人歌手的普希金，此时政治情绪高涨。他写历史剧，着眼点是为了现实---谈的是政治，写的是政治悲剧，主题是探讨时代矛盾的核心即专制制度和农奴制问题。别林斯基说∶“我们探询和质问过去，目的是为了让过去向我们阐明现在并且预示将来。”普希金研究者布拉果依说，普希金“把真正的历史主义第一次引进了俄国文学”，“确实，历史主义，力图在运动、变化中探讨、认识和反映社会与人民的生活，将现代作为前此历史发展的结果加以考察，与此同时又从中窥见未来的萌芽~——这便构成了普希金创作和世界现的重要方面。”《鲍里斯·戈东诺夫》创作过程中，贾穿始终的是作家关于国脉的思考，即对专制制度和农奴制重压下国家前途和人民命运的忧虑。这个问题在
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