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《近代美术史潮论》坂垣鹰穗著

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序 言将从法兰西大革命起,直到现代的欧洲近世的美术史潮,作为全体,总括底地处理起来,是蜃史学上的楹有深趣——但同时也柩其困难——的题目。在这短短的时期内,有着眩眼的繁复而迅速的思潮的变迁。加以关涉于这样的創造之巢的圆民的种类,也繁多得很。歌是欧洲的几乎全土,圣都参与了这醒目的共同事业,也可以的。于是各民族的地方色彩和时代精神的各种相,也就各各随意地,鲜明地染出那狗的众色来,所以从匿史的見地,加以处理,便觉到深的威兴。但有许多困难,随伴着这时代的处理法,大钓也就为了这缘故罢。在总括底地处理着这时代的现象的向来的美术史中,儿乎在任何尝拭上,都可以窥見的共通的倾向,是那把握的方法,只卧及于便宜本位。这不消毁,从中也有关于整理史料的办法等,有着许多可以感谢的功精的工作,然而根据了一种根本概念或原理,统一底地叙述下去的,却几于超。但在最近,自从德奥的学界,通行了以“艺术意欲”为基础的美术史上的考察以来,近代美术的处理法,也采用着新的方法了。如勖密特的著书《现代的美术》,便是其一的显著的示例。这书出来的时候,我于勖密特的处理法之新,感到了兴味。对于这书的内容,虽然怀着许多不满和异畿,但也起了武将这加以貂介的心思。将本书的翁旨,抄舞下来,作为那时针画才成的《岩波美术畿书》的一精,便出于这意思。但是,有如在那本霹雳的序文上已糨批评着一样,勖密特的办法,在将艺术意欲,来适用于近代美术史潮的方法上,固然是巧妙的,然而对于卦量各个作家的体大和意义,我以为犯着颇大的错误。太只拿重那伏流于美术思潮的底下的意欲,是一般艺术意欲者的通弊,这一点,勖密特也一样的。抱着竭力补正这样的勖密特的著作的缺点,就用这题目,照了自己的意見,武来做过一回的希望(?)的我,二三年来,便在龋义之际,也时时弑选些关于这問题的题目。这时,适值有一个美术杂志来托做一年的建戴文字了,我便想,总之,且试来写写如上的問题的一部分罢。然而那时的我的心情,要对于每月的建戴,送去一定分量的文稿,是不容易的。于是回稻了杂志那一面,而罩就自专之己的兴之所向,写起稿来。这一本寡陋的书的成就,大概就由于那样的事情。这不待言,不过是一个肄習。是割舍了许多材料,只梭取若干显著的史实,一面加以整顿的尝试。将焦磊从那一方向看, 无不在橄其复杂的关系上的这时代的丰富的史料,运用得十分精熟,在现今的我,是不可能的。本书的出版,是正值闲于一般程济界的销沈和豫莉书的箱出的出版界混乱时代。然而出版所大镫圈,却将我的任性而奢侈的画,什么都欣然答应了。这一节,是尤应该深谢糨理田中氏的尽力的。此外,关于插圆的选择,则威谢友人富永总一君的援助。还有,当本耆刊行之际,想到的事还多。觉得从先辈睹氏和友人凿君常常所受的援助,殊为不少。从中,尤所难忘者,是当濡留巴黎时,兒岛喜久雄氏所与的恳切的·指导。在这里再一表我的谢意。昭和二年秋,著者记于上落合。
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