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戴维·霍克尼致读者保罗·乔伊斯对我进行采访交谈历时四年有余，这正是我用相机进行试验创作的四年。一开始只是他经常找我。随着我们之间的友谊渐深，加之我当时苦于没有知音，无人交流，所以也常常盼望向他倾诉。有时当我全力投入复杂的创作而精力高度集中时，也曾无心交谈。然而，他始终努力不懈，才使此书得以呈现在读者面前。对我来说，〈梨花公路〉标志着我紧张的摄影创作阶段的结束。我的摄影界的朋友们说，这幅作品其实不是摄影而是绘画。我也说不准，但是我想，这正是我想让它达到的境地。戴维·霍克尼1986.5.2于洛杉矶引言1982年6月末的一个下午，我走进了伦敦科克街上的诺埃德乐美术馆。本来我对那些不计其数的、不屑回味的摄影影像早就看腻了。那次是想去看看霍克尼的抓拍摄影展。一进展厅我大吃一惊一我跨入了一个阳光灿烂的新天地，这是人生中难得的时刻一一视觉领域的一场根本性的变革展现在我的面前了。我步入摄影界比较晚，当时已是三十五六岁了，在那之前干了几年电影、戏剧和电视导演。我的一双训练有素的眼睛，使我很快在事业上有所成就。在我认真进行摄影探索的两年中，曾在伦敦国家肖像美术馆举办过一次个人摄影展，获得过大不列颠艺术联合会和威尔士艺术联合会的艺术奖金，我的作品曾在欧洲和北美各地广为展出，还完成了我的第一部著作。我的所有的意图和目的均已达到，这时我不再搞摄影了。当时的摄影总有些不太令人满意的地方，虽然我也无法说清个中原委，但是它已经使我在摄影上无法再向前跨进一步。这本书涉及的远远超出了摄影本身。我的初衷是想对陷我于“摄影瘫痪症”的各种疑虑作一解答，霍克尼却带领我踏上了探索创新的航程，确切地说是带领我超越了常人的意识境界，进入了一个无所不能的新天地。本书的正文就记录了我们的这段历程。就在霍克尼和我探讨摄影问题的这五年期间，他的摄影作品在各地纷纷发表。他总是说，如果你给观众另辟蹊径，他们就会随你而去。现在的问题是摄影界唯有我在追随霍克尼去探索对摄影的新认识。大多数专业摄影师认为他的这类作品无非是寻求，缺乏严肃性，认为他的观点不是挑起摄影界争论，就是与摄影界毫不相干，所以不值一评。还有些人并没有真正理解这些观点的深邃哲理和潜在力量，就取其皮毛，为己所用。甚至连一些资深的评论家也把霍克尼丰硕的摄影创作解释成一种戏剧性的姿态，并暗示说这是在其他方面很严肃的一位艺术家的某种怪癖或缺陷。我看这就根本误解了霍克尼作品的创作思想。我希望这本书的出版能有助于彻底消除这些错误看法。1
