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装饰原理30诗意的形式50装饰与设计66公共空间与装饰32建筑与装饰102材料与工艺124文化与语言诗意的空间建筑大师赖特(Frank Lloyd Wright1867-1959年)认为：“把那些在某种事物或任何事物中固有的协调采集起来，并把这种内在的和谐投入到一些实在的月标或人类使用或理解的外部形式之中去，这就会产生诗。…任何被称誉为美好的艺术总是富有诗意。我们只要是正常的人自然都渴望诗，如同渴望阳光、新鲜空气和水果一样。”这是给新建筑下的注脚，同时也是给包括装饰艺术在内所有新的艺术所下的跨越时代的判新。当建筑的历史翻开新章时，装饰艺术也走向了新的天地。装饰不再是建筑的一部分，“装饰只是为了装饰本身”已逐渐成为有自我意识的设计师的设计理念。随着装饰艺术地位的变化，新的问题也随之产生。有欣赏能力的人都迫切希望得到外观优美、结构精巧、色彩怡人而又没有复杂形式的东西。朴素、简洁、设计完美的功能性装饰成为新的需求。这种多元化的需求所构成的后工业时代的审美趣味，汇成新的潮流。主张在设计观念中消除繁琐的东西而使一切事物变得十分的自然有机，返朴归真，并非意味着艺术上的贫乏，而是在设计逻辑中遵从基本原则，使之更自然、更符合事物的内在性质。看看我们周围的各种形式，树木、花朵、天空、陆地、海洋中各种结构物的相互作用，所有的一切都是由时间而洗炼成今天的样式，而这些样式是那么有秩序成规律地体现各自的外貌。自爱因斯坦相对论与塞尚绘画空间革命以来，我们对事物的终极意义的认识发生了根本的变化，尤其使我们感兴趣的多方位的几何形在空间中所发生的一系列变化所引发的现代主义潮流，使得包豪斯主义盛行。一种“功能至上“的时尚无疑给子找解决最基本生活条件的大众带来希望。然而另一位伟大的建筑宗师沙利文(L.sullivan)看得更远，预言了“形式追随功能”。而赖特则进一步提出了“形式与功能合一“的口号，及时地与风靡当时美国的所谓“国际式建筑语言”相反叛，反对消除富有表现力的装饰。装饰艺术又有了一个现代意义上的新空间。装饰，成为潜在的诗。这种装饰设计的理念是要把那些冰冷的功能性事物，如钢铁、水泥及人造复合制品与人类最基本的审美要求相连接，使事物内外条件相协调，并富感情地发掘出来，引入到那些外在完美的视觉形式中去，而无论这种形式是什么形状，什么材料。我们追求诗意的空间并不是脱离生活，实质上是意味着使生活更有力和更充
