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次第一讲创造银幕世界的人…(1)第二讲导演向编剧要什么…(10)第三讲画面与声音的构思第四讲画面与声音的构思第五讲导演和他的演员……(115)第六讲导演语法一蒙太奇…(164)、第七讲电影导演成才之路…(216)1第一讲创造银幕世界的人每一部电影都是一个“世界”。这世界有时大得惊人，天上人间，过去未来，横驰想象，纵论古今；有时又小得出奇，一方斗室，三两昼夜，平常琐事，细节人生。卓别林的电影让你笑出了眼泪，一阕阕似假还真的流浪汉传奇，深裁着人世间的酸甜苦辣；伯格曼的电影总使你沉思默想，一幅幅冷峻的人生图象，浸透着永恒的灵魂拷问。从20世纪40年代到80年代，数以百计的苏联影片描绘着同一个血与火的舞台一反法西斯卫国战争，然而，假如你看过《卓娅》和《攻克柏林》，也看过巡一个人的遭遇》和《雁南飞》，又看过《这里的黎明静梢悄》和《幼儿园》，回忆一下每次走出电影院的感受，那场战争留给你的印象竞会那样的不同。就在不久前的1983年，著名歌剧《卡门》同时在英国、西班牙、意大利和法国被分别改编成四部影片，英国的一部是舞台纪录片，意大利那部则把歌剧搬到了真实的街道和酒店中演出，西班牙的《卡门》让几个现代的舞蹈家重现了这段上个世纪的爱情悲剧，法国的版本最离奇，卡门成了一个当今恐怖集团的成员，她跟男主人公一一一位警察合演了一出充满“病态的冷漠”，“描写世界末日”的荒诞剧。顺便提一句：在此以前，《卡门》早已被欧美许多国家拍过了至少十几次。1
