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习钢琴。我与被迫练琴的大姐不同，不到7岁就闹着要学赛。此外，我从小生性好动，和男孩子-一样调皮，面不喜欢祥娃娃之类女孩子的玩具。记得很小的时候，我就对家里一架用脚踏即可发音的自动钢琴感兴趣，身高还不及琴键盘，就常常使劲地蹬踏板，自得其乐地处弹芹乐。晚上，姐姐放学回米来，我就在她们的伴奏下翩然起舞。所谓“舞”，不过是和着音乐即兴地蹦蹦跳跳，而我的致忠实的观众是祖母。当时特立尼达是英国殖民地，居民行白种人、黄种人（主要是中到人）和土著黑人。每年春季以当地风俗要举行两天的狂欢。黑人们在一种叫“克菜卜索”的节奏很强烈的民族音乐伴奏下，无休止地舞蹈着。这在我幼小的心灵卫阁下了深刻印象，我的即兴跳舞就含有从中感染到的情绪和动律。我第一次正式登台表演，是远亲表姐陈西兰促成的。她是曾两度出在孙中先生政府外长陈友仁的大女儿，当时在英国学芭莆，暑假时回特立尼达，常组织起亲威家的小孩们跳舞。在她的影响下，我很小就知道扶着窗棂练习基本功。由于我的节奏感最好，她让我扣负了许多独舞表演。在一个名叫《鲁贝诺》的舞脚中，我成功地扮演了两只猫，从而体味到艺术创作的乐趣。上小学后，我寄宿在城里的亲戚家，上台表演的机会更多了。我父母常常赶到城里看我演出，而且每次都送我礼品以资鼓励。我至今记得一次父亲按我的意愿送我一双旱冰鞋，当时我兴极了。而父亲则从旁人对我的夸奖一“看，那个中国小女孩跳得多好！”一中得到了一种精神满足。9岁那年，有一次我在公园用看到几个同学穿着希腊式短耕跳舞，我惊讶地问她们是从哪儿学的。同学告诉我，有-一位教师每周-次在学校礼堂教也蕾舞。从此，我就在她们练功时站恼外看，回到家里再自已练。同时，我央求妈妈替我报名上课。母亲去问那位英国教师收不收中同学生，教师说她本人没意见，但仍糯征询白人学生家长们同意。一个月后，我被允许去上课了。这是我正：规学习芭莆的开始。第一节深我就使老师大吃一惊，以为我不仅会做所有动作，而且比其他人都做得好，这是我在窗外认真看课并国家自习的结果。不久，老师崴了脚，只能坐着讲解，她让我代做示范动作。我跟这位老学习了两年，不仅打下了良好的世蕾基本功基础，而且还学会了爱尔兰、威尔士、⑧牙利、吉人赛、波斯等多种舞蹈。至今还能记得她致的“海军舞”、“崂踏舞”的动作。这位老师离开特立尼达后，又来了一位法国教师，但第-·次课厨同学们就觉得她教得不好，而要我给大家上课。从此改在我家练功，那时我才11岁，居然就当上了舞蹈教师。童年时我还进行过舞创作。当地复活节前，人们互送鸡蛋以表祝福的习俗，激发起我的灵感，于是自编自演了一个独舞《小鸡》-一从一个纸糊的蛋型道具中出来跳一段舞。1922年，我母亲带两个姐姐去欧洲了。她常从巴黎给我寄嫌蹈杂志，因此很早我就通过英国的《舞蹈时代》“认识”了名气很大的芭蕾演员安东·道林和阿丽西雅·玛科娃。出于对他的崇拜，我曾不揣冒味地给他们去信，索求他们的签名剧照。当两位大艺术家果真满足了我的要求时，我的快乐真难以形容。在英国学舞1931年我14岁，·妈妈决定带我们姐妹去伦敦。行前我又给安东·道林写了信，期望能投他门下学舞蹈。不久他复信表示：“到伦敦后米找我。”于是，一到伦敦，母亲就带我去见安东·道林。当时他在一间很小，但艺术气氛浓厚的房子里数芭蕾，学片只有六个人，恰巧其中一人去欧洲大陆了。安东·道林对我说：“果你愿意可以来上课。”就这样，我成了安东·道林的学:上。我们六个学员中有三位是成人（包括他的舞伴、芭蕾明星阿丽西雅·玛科娃)，上的是专业演员的进修课，每周三次。上课时，有些动作我没学过而改做其他动作时，老师宽容地允许我自己发挥，他说道：“没关系，让她体会到舞蹈的乐趣。”
