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生命叙事与心理传记学第一辑Life Narrative andPsychobiography Vol.I98作品，傅雷几乎都给予了程度不一的批评，其中尤以对《连环套》的抨击为最烈，如：“主要弊病是内容的贫乏。已经刊布了四期，还没有中心思想显露”①，“人物的缺少真实性，全都弥漫着恶俗的漫画气息”②等。同一月份，张爱玲发表《自己的文章》一文，虽然没有直接点名，但据余斌的说法是：“句句皆有所指，事实上是对傅文观点逐条地进行反驳、辩难、解释”，并称张爱玲的语调“针锋相对”，并且“寸步不让”③，其回应动机很大一部分是“意气之争”④。柯灵则谓张爱玲的响应“远兜远转，借题发挥，实质是不很礼貌”⑤。而且就如同余斌与柯灵所注意到的，几十年后，当《连环套》收入张爱玲的作品集，在台湾重新出版时⑥，张爱玲在“自序”中提出了远较傅雷还要严厉得多的自我批评：三十年不见，尽管自以为坏，也没想到这样恶劣，通篇胡扯，不禁骇笑。一路看下去，不由得一直龇牙咧嘴做鬼脸，皱着眉咬着牙笑，从齿缝里迸出一声拖长的“Eeeeee！”（用“噫”会被误认为叹息，“咦”又像惊讶，都不对)连牙齿都寒飕飕起来，这才尝到“齿冷”的滋味。⑦由于张爱玲与傅雷对于文艺之宗旨与功能的看法不同，所以张爱玲写作《自己的文章》申论自己的文艺理论及创作立场，本无可议之处。但为何张爱玲的响应文会发展到一种令观者认为沦为“不礼貌”的“意气之争”的程度，①《张爱玲研究》，页129。②《张爱玲研究》，页130。③《张爱玲传》，页109。④《张爱玲传》，页110。⑤柯灵《遥寄张爱玲》，《私语张爱玲》，页19。⑥《连环套》之重新出版，主要是因为此旧作被唐文标挖掘出来，所以有其“被迫”性质。见《张看》之“自序”。⑦《张看》，页0。“出名要趁早”：张爱玲之成名情结？99对傅雷的殷切期许①完全视而不见，一味辩护自己的创作立场与作品（尤其是对《连环套》的维护)，就足堪玩味了。藉助本研究所提出的解释框架，我们就不会停留在把张爱玲看成一个不识好歹之人，一心只想逞强争胜这样的层次上。虽然张爱玲是个自尊心极高的人，但她同时也是一个实际主义者，她曾说过：“人生不是赌气的事。”②究其原因，实在是因为写作乃是她个人整体价值之寄托，除此之外她别无所依，因此不能容忍它受到一点点的批评，即便这样的批评是基于善意的出发点。就如同我们稍早前所提到的罗杰斯及巴雷莱纳(Barrett-Lennard)的观点，那些由于重要他人的条件式的关怀，学习到将自我的价值建立在特定条件之上的个体，为了防卫自我的价值不会受到损害，常会不由自主地作出过度激烈的反应。再来看另外一个事件，即《西风》杂志的获奖事件何以成为张爱玲跨五十年不能根除的一颗蛀牙？1994年9月，时报文学奖将特别成就奖颁给了张爱玲。同年12月3日，《》刊出了张爱玲的获奖感言：忆《西风》一第十七届时报文学奖特别成就奖得奖感言。在这篇文章中，张爱玲娓娓道来1939年她参与《西风》杂志社征文，原本已通知她得到首奖，最后却落了个“特别奖”的辛酸经过。关于张爱玲对于《西风》征文字数500字，第一名得奖作品的字数却长达3000余字的质疑，陈子善已考察了当年的《西风》杂志征文启事，并写了一篇《〈天才梦〉获奖考》释疑，据陈的考察，征文字数限制确实是5000字，500字应属张爱玲之误记。其实早在《忆〈西风)》这篇得奖感言之前，在20世纪70年代，张爱玲即针对《天才梦》之出版写了一小篇附记，其中提到：①傅雷写道：“心理观察，文字技巧，想象力，在她都已不成问题。这些优点对作品真有贡献的，却只《金锁记》一部。我们固不能要求一个作家只产生杰作，但也不能坐视她的优点把她引入危险的歧途，更不能听让新的缺陷去填补旧的缺陷。”(《张爱玲研究》，页132)。②《罗兰观感》，收录于《对照记》，页95。
