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用光作画肖风摄影印象巩如梅戈铧八十年代初，以《一个和八个》为标志，中国“第五代”电影创作者登上了影坛，开始向常规挑战。他们在荒凉的戈壁滩上，刻下了中国新电影的第一个标铭。作为一个艺术群体，相类的文化背景与历史感使这一代人的作品具有着共通的主题特征与情感模式。尽管他们与其前辈们一样，依旧背负着沉重的历史，但他们开始从一种新的角度，以一种新的眼光，重新审视历史，以一种新的语言重新表述历史，“还历史以本来面目”。“第五代”电影创作者的历史功绩正是在电影的语言形式上做了重大的突破，他们的作品以一种颠覆性语言的反叛姿态，继“第四代”打破中国电影造型语言的稳定状态之后，把僵化的电影模式埋进了坟墓，推出了一个崭新的，儿乎是陌生的影像世界，使中国电影第一次获得了在历史与文化的平台上与世界对话的权利与资格。当人们为“第五代”电影的辉煌胜利而狂喜或暴怒的时候，我们总在想，如果说，“电影的真正本文是画面，那么，第五代摄影师究竞做出过怎样的努力，他们在中国电影史上这段短暂然而极其重要的时期，曾走过了怎样的路，付出过怎样的心血与代价。为此，C 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House.All rights我们关注着他们每一个人的足迹，特别是作为第五代电影语言的铸型者、“第五代”电影处女作《一个和八个》的摄影师一张艺谋与肖风，他们似乎有着完全不同的创作经历。继《一个和八个》之后，张艺谋因《黄土地》的成功成为“第五代”中第一个摘取金鸡奖桂冠的摄影师。他在与导演陈凯歌连续的拍摄的《黄土地》、《大阅兵》中，进一步强化并成熟了《一个和八个》的造型风格。此后，陈凯歌和张艺谋又分别导演《孩子王》、《红高粱》（均为顾长卫摄影），从而丰富，确立了《一个和八个》所草创的影象表意系统，其造型风格被人们视为“第五代”电影普遍的视觉特征。而肖风却因其在《加油，中国队》、《椰城故事中的造型表现，被人们指责为“在唯美主义道路上越走越远”。似平一颗预期中的新星出人意料地脱离了人们计算出的轨迹，人们曾为之迷惑、惋惜。当张艺谋连续在摄影、表演、导演方面获得奇迹般成功，成为中国电影界乃至世界影坛上引人瞩目的明星人物时，他的者肖风却似乎被人们遗忘了，即便是在论及中国新电影的摄影造型的文章中，肖风也只是出现在注解式的括号里。·但是，“第五代”电影首先是以语言的反叛向惯例挑战的，他们改变了中国电影的语言形式和叙事方法，在这其中，对于那些试验者应给予正确的评价。因为，任何一次艺术叛逆的反叛，都是一次跨越围栏、进入荒野的冒险。成功者变荒野为良田，开拓了艺术的疆土，但毕竞有众多的冒险者迷失在荒野之中，对于艺术史的进程而言，成功水远是伴随着失败的，因此追寻迷失者的足迹同样有益而有趣.况且，艺术探素的失误，一如科学之证伪，其价值并不在成功者灿烂的桂冠之下。也许是千人千面，也许是人各有志，《一个和八个》的两位摄影师显示出了截然不同的两种风格。张艺谋似树，植根于一片肥沃的土地，汲取其营养，根越扎越深，枝叶越长越茂：肖风似路，其生命在于不断地拓展，不断地延伸，不断地探索.路没有尽头，生命便不C 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House.All rights会完结。肖风的创作经历，特别是因探素期(《加油，中国队》、《揶城故事》、《孤独的谋者》)，充分体现了他的这一特征。同时，对第五代摄影师说来，一个必须注意到的事实是，张艺谋的多方位成功，使肖风与他的其他同伴们面临巨大的诱惑、压力与挑战（侯咏、梁明、穆德远、肖风等人在不放弃其摄影创作的同时，曾分别在编剧、导演、表演等领域跃跃一试)，肖风及其同伴是在一种特殊的心理状态下延续着创作与努力，这也是研究肖风创作心理的一个重要因素。尽管《加袖，中国队》几乎无人论及，但我们相信，这部“微不足道”的影片应该是肖风在电影摄影创作道路上迈出的重要一步，它在第五代电影的探紫中有其产生的依据，但众口一词的贬斥，使它处于被缺席审判的地位，人们仅从片语只言知道，在影片中运用了极度风格化的色彩表现，尝试了将纪录片风格与布莱希特的间离效果相融合，“摆脱了《一个和八个》的创作风格的影子”，但这部影片在电影造型语言的探索方面的其正价值，从不曾被人客观地审视并评判。《加油，中国队》之被冷淡，并未使肖风在探索的道路上仃顿，反而促使、激发他采取了一种全方位的反叛姿态。或许，安东尼奥尼在《红色沙漠》中的色彩表现使肖风受到极大的诱惑：或许，《椰城事故的存在正是表明了肖风决意独树一帜，这部影片淋离尽致地表露出创作者对形式美的迷狂。银幕上充满色块，线条的跃动和变化，以及由各种形式元素的空间排列组合产生的节奏、韵律。影片中的故事与人物及歌舞，都被淹没在形式的律动中，全片贯穿着天蓝、褚红、柠檬黄以及黑与白的对比，这些大块平徐的色彩成为影片的真正主人公，各种颜色在与其色彩环境的对比中寻找着自己的位置，寻找着色彩世界中的和谐与统一，镜头的组接以形象与色彩的逻辑关系为依据，一个段落便是一段精彩的色彩的蒙太奇。当阿城弹起钢琴曲时，与音乐对位的钢琴舞与其说是表现阿城对C 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House.All rights
