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我国的曲艺，历史悠久，品种繁多，有着广泛而深厚的群众基础，是民族文化艺术宝库中的重要组成部分。加强曲艺理论研究工作，是一项重要而迫切的任务。据我所知，建国以来曲艺音乐理论著作出版得很少，像《曲艺音乐概论》这样的著作就更少了。于林青同志是部队的一位作曲家，除写过一些有影响的歌曲与影视音乐作品外，曾写过许多曲艺音乐作品，如河南坠子《赵部长探亲》、《老实人》、《魂系南海》；河南大调曲子坐唱《骄杨挺拔识字岭》、《老伴儿》、《牡丹情》等，都在全军和全国多次调演与比赛中获奖。他还为骆玉笙同志的著名唱段《丑末寅初》、《长征》和许多弹词开篇写作过伴奏。在作曲家中能这样熟悉和热爱曲艺音乐的人，实在为数不多。近几年来作者又参加了《中国曲艺音乐集成》的编审工作，接触了全国众多的曲艺资料。所有这些，对他写作《曲艺音乐概论》都有很大的好处。
这部著作取材比较丰富，对曲艺音乐的艺术特征、曲艺唱腔的创作规律和方法，都着力地作了论述。曲艺音乐特征问题比较复杂，所论不一定都很全面和精当，但毕竟提出了一些比较深刻、比较有说服力的看法。关于曲艺唱腔的创作，许多著名的老艺人都有丰富的经验，要很好地总结出来，也是一项很艰巨的任务，。
好在作者有多年的实践经验，而且与许多著名演员、艺术家和乐师联系密切，经常交换意见，所以在这方面也提供了不少宝贵的东西。作者把曲艺音乐改革看作“是一种艺术，是一门学问，是一项严肃的事业和历史使命”，刻苦钻研，执著追求，这种精神是十分可贵的。如果有更多同志这样做，曲艺音乐的研究就会大有希望。
写好一部《曲艺音乐概论》，是一项大工程，初步尝试，难免有缺点和不足。我和于林青同志的心情一样，希望大家都关心这部著作，并提出修改和补充意见，使之更加充实，完善。
